{"id":73453,"date":"2023-02-27T08:01:13","date_gmt":"2023-02-27T08:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/?p=73453"},"modified":"2023-02-27T23:06:11","modified_gmt":"2023-02-27T23:06:11","slug":"hierhin-und-dorthin-weg-mit-einer-taschenbuchgeschichte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/de\/print-inspiration\/this-way-that-way-off-we-go-a-paperback-story\/","title":{"rendered":"Da lang, da lang, los geht's! Eine Geschichte im Taschenbuchformat"},"content":{"rendered":"
<\/div>

Wir haben die Taschenbuch B\u00fccher<\/a> zum ersten Mal auf solopress.com ver\u00f6ffentlicht, und die erste Publikation, die durch die Presse ging, wurde von einem unserer Mitarbeiter geschrieben. Der Solopress-Designer Richard Kemp hat ein Buch f\u00fcr Kinder mit dem Titel \"This Way, That Way, Off We Go!<\/span><\/p>\n

Richard hatte die Idee f\u00fcr sein Buch vor 20 Jahren. In dieser Zeit hat es sich von einer Sammlung loser, handgezeichneter Seiten zu einem vollwertigen Taschenbuch mit eigenem Strichcode und ISBN-Nummer entwickelt!\u00a0<\/span><\/p>\n

Wir sprachen mit Richard \u00fcber den Prozess, den er und sein langj\u00e4hriger Kollege und Illustrator Matt Bruty durchlaufen haben, um den fertigen Artikel zu erstellen.<\/span><\/p>\n

Eine ganz neue Geschichte...<\/b><\/h2>\n

Richards Ziel f\u00fcr das Buch war es, eine Geschichte zu schreiben, die f\u00fcr Kinder im Vorschulalter und in der ersten Klasse leicht zu verstehen ist. Er wollte Elemente wie Farben und Z\u00e4hlen in eine Geschichte einbinden, mit der alle Kinder etwas anfangen k\u00f6nnen.\u00a0<\/span><\/p>\n

St\u00fcck f\u00fcr St\u00fcck entstand die Geschichte eines Kindes und seines Kuscheltieres \"Thingy-Bob\", das seine Spielsachen aufr\u00e4umen soll. Aber wir alle wissen, wie leicht man sich beim Aufr\u00e4umen ablenken l\u00e4sst, und es dauert nicht lange, bis die lebhafte Fantasie des Kindes die Oberhand gewinnt. Schon bald begeben sie sich auf eine magische Reise, auf der sie Affen, Zauberern, Au\u00dferirdischen und vielem mehr begegnen!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ein fr\u00fcher Anruf<\/b><\/h2>\n

Das Schreiben f\u00fcr Kinder wirft f\u00fcr Autoren viele stilistische Fragen auf. Viele davon scheinen offensichtlich zu sein, aber einige sind ganz unerwartet.<\/span><\/p>\n

Eine grundlegende Entscheidung zu Beginn k\u00f6nnte darin bestehen, sich f\u00fcr ein Geschlecht des Protagonisten zu entscheiden. Jede Entscheidung in diesem Bereich kann den integrativen Charakter des Buches f\u00fcr junge Leser einschr\u00e4nken. Richard entschied sich, das Problem zu umgehen, indem er das Geschlecht des Kindes w\u00e4hrend des gesamten Buches unklar lie\u00df.<\/span><\/p>\n

Wir k\u00f6nnen das Gesicht des Kindes nie richtig sehen, und es gibt keine spezifischen Pronomen, um die Figur festzulegen. So bleibt es der Phantasie des jungen Lesers \u00fcberlassen, wie er die Figur sieht oder sich in sie hineinversetzt.<\/span><\/p>\n

Ausnahmen f\u00fcr die Kinder machen<\/b><\/h2>\n

Andere, ebenso wichtige Fragen betreffen die Art und Weise, wie bestimmte Ideen in einem Text ausgedr\u00fcckt werden k\u00f6nnen. In Richards Buch geht es zum Beispiel um Zahlen und Z\u00e4hlen. Sollen die Zahlen als Ziffern erscheinen oder sollen sie buchstabiert werden? W\u00e4hrend Zahlen, die als Teil eines Satzes geschrieben werden, meist buchstabiert werden, entschied sich Richard f\u00fcr Ziffern, die seiner Meinung nach f\u00fcr Kinder leichter zu erkennen sind.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

In \u00e4hnlicher Weise entschied sich Richard f\u00fcr Gro\u00dfbuchstaben, um die verschiedenen Farben des Buches auszudr\u00fccken. Obwohl diese W\u00f6rter nach den traditionellen Grammatikregeln nicht gro\u00dfgeschrieben w\u00fcrden, war er der Meinung, dass sie in Gro\u00dfbuchstaben mehr Wirkung erzielen w\u00fcrden. Auch hier gibt es keine falschen Antworten, aber es ist gut, diese Entscheidungen zu \u00fcberdenken.<\/span><\/p>\n

Was ist Ihr Typ?<\/b><\/h2>\n

Wenn es um die Auswahl einer Schriftart geht, gibt es verschiedene Ansichten dar\u00fcber, was eine gute Schrift f\u00fcr Kinder ist. Viele sind der Meinung, dass serifenlose Schriftarten leichter zu lesen sind.<\/span><\/p>\n

Serifen sind die kleinen Striche an den Anf\u00e4ngen und Enden der Buchstaben. Serifenlose Schriften kommen ohne diese Striche aus, so dass die Kernform des Buchstabens wohl etwas deutlicher zu erkennen ist. Ebenso empfehlen Alphabetisierungsexperten eine Version des Kleinbuchstabens \"a\" ohne die Blende am oberen Ende zu verwenden.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Es ist jedoch erw\u00e4hnenswert, dass The Gruffalo und The Very Hungry Caterpillar gegen diese beiden Regeln versto\u00dfen, und diese Titel sind gut gelungen! Andere Kinderbuchklassiker wie Der Tiger, der zum Tee kam und Elmer haben eine Serifenschrift, aber mit einem geschlossenen \"a\".<\/span><\/p>\n

Richard wollte, dass sich sein Buch in diese Tradition einf\u00fcgt, dabei aber so einladend und zug\u00e4nglich wie m\u00f6glich erscheint. Er entschied sich f\u00fcr die Schriftart Cormorant Infant, eine f\u00fcr junge Leser angepasste Serifenschrift mit dem wichtigen \"a\".<\/span><\/p>\n

Ein Niveau finden, einen Stil finden<\/b><\/h2>\n

Das Schreiben f\u00fcr diese Altersgruppe - Vorschulkinder bis hin zu Sch\u00fclern der ersten Klasse - stellt eine besondere Herausforderung dar, weil sich die Leseerfahrung in diesen Jahren so radikal \u00e4ndert. Das j\u00fcngere Publikum wird das Buch mit ziemlicher Sicherheit von einem Erwachsenen vorgelesen bekommen. Kinder in der mittleren Altersgruppe lesen es vielleicht in Begleitung eines Erwachsenen. \u00c4ltere Kinder werden es selbst\u00e4ndig lesen k\u00f6nnen. Richard war sich dieser Problematik bewusst und sorgte daf\u00fcr, dass auf jeder Seite sowohl in Worten als auch in Bildern f\u00fcr jeden etwas zu finden war.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Wiederholungen sind ein g\u00e4ngiges Merkmal von B\u00fcchern f\u00fcr diese Altersgruppe, und das war ein Element, das Richard einbauen wollte. Die Wiederholung eines Satzes in der Geschichte hilft, jede Begegnung der Figuren abzurunden, und bietet ein Element zum Mitsingen f\u00fcr Erwachsene und Kinder, die gemeinsam lesen.<\/span><\/p>\n

Urspr\u00fcnglich waren die wiederholten Abschnitte, die jede Doppelseite abschlossen, l\u00e4nger. Als Richard jedoch Freunde mit kleinen Kindern um Feedback bat, waren sie der Meinung, dass dies zu lang sei. Anstatt die Geschichte voranzutreiben, wirkte der l\u00e4ngere, wiederholte Abschnitt etwas m\u00fchsam und verlangsamte den Schwung. Daraufhin k\u00fcrzte Richard den Satz auf:<\/span><\/p>\n

\"Komm schon, Thingy-Bob.<\/span><\/p>\n

Da lang, da lang, los geht's!\"<\/span><\/p>\n

Sprechende Bilder<\/b><\/h2>\n

F\u00fcr die Gestaltung der Illustrationen wandte sich Richard an seinen Freund und Kollegen Matt Bruty, der selbst Kinderbuchautor ist. Die langj\u00e4hrige Beziehung zwischen Richard und Matt als Designerkollegen bedeutete, dass sie sich untereinander kurzschlie\u00dfen konnten, so dass die Kommunikation frei flie\u00dfen konnte.<\/span><\/p>\n

Durch den Austausch von Ideen und Skizzen \u00fcber Whatsapp konnte Matt in Adobe Illustrator Vektordateien erstellen und bearbeiten, die sich mit Richards Input weiterentwickeln lie\u00dfen. Vektorbilder eignen sich ideal f\u00fcr diese Art von Arbeit, da sie auf jede Gr\u00f6\u00dfe skalierbar sind und bis zum Druck bearbeitet werden k\u00f6nnen. Mehr \u00fcber sie erfahren Sie in unserem <\/span>Leitfaden zur Vektorunterst\u00fctzung<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

Festlegung auf einen visuellen Stil<\/b><\/h2>\n

Der Stil, f\u00fcr den sie sich entschieden haben, nutzt eine flache Perspektive, um die Gegenst\u00e4nde und Figuren, denen wir begegnen, in Szene zu setzen. Die Figuren, denen wir begegnen, sind vor stilisierten, texturierten Hintergr\u00fcnden platziert und verspr\u00fchen eine Menge Pers\u00f6nlichkeit und Humor. Mit dem Fortschreiten des Buches nimmt die Zahl der Figuren, denen wir begegnen, zu. Dies bietet den Kindern immer mehr M\u00f6glichkeiten, die einzelnen Figuren zu erkunden oder mit ihren Erwachsenen \u00fcber sie zu sprechen. Diese inhaltliche Tiefe bedeutet, dass das Buch auch beim wiederholten Lesen spannend bleibt, was f\u00fcr die Entwicklung der Kinder und den gesunden Menschenverstand der Eltern von gro\u00dfem Vorteil ist!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

W\u00e4hrend das gesamte Buch mit einer einheitlichen Farbpalette aus lebhaften Sekund\u00e4r- und Terti\u00e4rfarben arbeitet, hat jede Doppelseite ihr eigenes Farbschema. Dies tr\u00e4gt dazu bei, den jungen Lesern ein Gef\u00fchl f\u00fcr den Ort und den Fortschritt zu vermitteln, w\u00e4hrend sie ihren Weg durch die Geschichte verfolgen.<\/span><\/p>\n

Zeit f\u00fcr eine Nassprobe<\/b><\/h2>\n

Nachdem der gesamte Inhalt zusammengestellt war, konnten Richard und Matt einen ersten Nassabzug erstellen. Ein Wet-Proof ist ein voll funktionsf\u00e4higes Druckmuster, das<\/span>\u00a0gibt dem Ersteller die M\u00f6glichkeit, das echte Produkt in den H\u00e4nden zu halten, Probleme zu erkennen und weitere Anpassungen vorzunehmen.<\/span><\/p>\n

Nat\u00fcrlich wurden einige Dinge deutlich, die Richard \u00e4ndern wollte. Bestimmte W\u00f6rter, die sich auf dunkleren Elementen im Hintergrund befanden, waren schwer zu lesen. Indem er den Hintergrund verschob und die Farben anpasste, konnte Matt einen st\u00e4rkeren Kontrast erzeugen und so das Leseerlebnis verbessern.<\/span><\/p>\n

An anderer Stelle schienen Text und Illustrationen, die vorher viel Platz hatten, in Richtung Buchr\u00fccken zu sinken. Dies ist ein \u00fcbliches Ph\u00e4nomen bei Taschenbuch-Bilderb\u00fcchern, da sie perfekt gebunden sind. Eine sorgf\u00e4ltige Neuanordnung der Elemente auf der Seite f\u00fchrte zu einer weitaus ausgewogeneren Komposition.<\/span><\/p>\n

Austausch von Worten<\/b><\/h2>\n

Dies gab Richard nicht nur die M\u00f6glichkeit, die Farben zu pr\u00fcfen und etwaige Probleme zu erkennen, sondern auch, Muster an Freunde weiterzugeben und um weiteres Feedback zu bitten. Einige Leser w\u00fcnschten sich eine ausgefeiltere Sprache. Dieses Feedback stellte Richard vor die Herausforderung, ein Gleichgewicht zwischen der Einf\u00fchrung einer dynamischeren Sprache und der Zug\u00e4nglichkeit f\u00fcr junge Leser zu finden. W\u00e4hrend Richard die Einfachheit seines ersten Entwurfs beibehielt, konnte er einige Schl\u00fcssels\u00e4tze anreichern. Zum Beispiel:<\/span><\/p>\n

\"Die Zauberspr\u00fcche gingen in die Luft\"<\/span><\/p>\n

wurde<\/span><\/p>\n

\"Die Zauberspr\u00fcche schossen in die Luft\"<\/span><\/p>\n

Eine weitere Bemerkung betraf das Titelbild. Ein Freund war der Meinung, dass es mit seinen scherenschnittartigen Figuren und gedeckten Farben etwas zu ged\u00e4mpft sei. Richard und Matt nahmen die Kritik auf und entwarfen ein neues Design f\u00fcr das Cover, das heller und kr\u00e4ftiger war, wobei der Text und die illustrativen Elemente die ganze Seite ausf\u00fcllten.<\/span><\/p>\n

\"Alte<\/a>
Das Original-Cover neben der endg\u00fcltigen Version<\/figcaption><\/figure>\n

\u00dcber seine Gr\u00f6\u00dfe<\/b><\/h2>\n

Der Nassabzug ist auch eine Gelegenheit, die von Ihnen getroffenen Entscheidungen in Bezug auf das Format, die Papiersorten und die Verarbeitungen f\u00fcr den Umschlag und die Innenseiten zu best\u00e4tigen. F\u00fcr \"This Way, That Way, Off We Go!\" verwendete Richard ein individuelles Format, das innerhalb der A4-Abmessungen lag.\u00a0<\/span><\/p>\n

Die Wahl einer individuellen Gr\u00f6\u00dfe ist nicht ohne Risiko. Erstens k\u00f6nnen die Kosten unerwartet in die H\u00f6he getrieben werden, wenn man eine Reihe von Ma\u00dfen aus dem Hut zaubert. Durch die Wahl von Ma\u00dfen, die innerhalb des A4-Formats liegen, konnte Richard jedoch eine Erh\u00f6hung der Rechnung vermeiden.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ein weiterer Fallstrick ist, wenn Ihr Buch nicht in das Format passt, das die Einzelh\u00e4ndler gewohnt sind zu handhaben. Dies ist eher ein Problem f\u00fcr Erwachsenenliteratur, bei der Taschenb\u00fccher f\u00fcr den Massenmarkt in ein paar konventionelle Gr\u00f6\u00dfen fallen, die sowohl in Umzugskartons als auch in Verkaufsregale an Flugh\u00e4fen passen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Wie zu erwarten, gibt es bei Bilderb\u00fcchern f\u00fcr Kinder viel mehr Spielraum. Mit 210x270 mm liegt \"This Way, That Way, Off We Go!\" innerhalb der erwarteten Parameter und bewegt sich zwischen 8 \"x10\" und 8,5 \"x11\", die in den USA beide \u00dcbergr\u00f6\u00dfenstandards darstellen.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Titelthema<\/b><\/h2>\n

F\u00fcr den Einband w\u00e4hlte Richard ein satiniertes Papier mit einer St\u00e4rke von 350 g\/m\u00b2. Der 350 g\/m\u00b2 starke Einband verleiht dem Buch Struktur, so dass es gut in der Hand liegt und stolz im Regal steht, ohne unter seinem eigenen Gewicht zu wackeln oder sich zu wellen.<\/span><\/p>\n

Dieses Gewicht in Verbindung mit der satinierten Beschichtung sorgt f\u00fcr zus\u00e4tzliche Haltbarkeit und sch\u00fctzt es bis zu einem gewissen Grad vor den Strapazen und T\u00fccken, denen die Besitzt\u00fcmer eines Kindes ausgesetzt sind. Satin f\u00fchlt sich au\u00dferdem angenehm an und hat einen optischen Reiz, der lebendiger ist als matt, aber nicht so unvers\u00f6hnlich wie Glanz.<\/span><\/p>\n

Innere St\u00e4rke<\/b><\/h2>\n

W\u00e4hrend ein Buch, das f\u00fcr den Erwachsenenmarkt bestimmt ist, typischerweise Seiten aus 80, 100 oder 120 g\/m\u00b2 hat, besteht Richards Buch aus 170 g\/m\u00b2 Seide, um es noch ein bisschen mehr gegen Rei\u00dfen und Feuchtigkeit zu sch\u00fctzen.<\/span><\/p>\n

Ein zweiter und dritter Durchgang von Korrekturabz\u00fcgen gen\u00fcgte, um auch den letzten Tippfehler und die letzten Designm\u00e4ngel auszumerzen, und schon hie\u00df es \"Auf geht's\" f\u00fcr \"This Way, That Way, Off We Go!\" Wenn Sie sich Ihr Exemplar aus der ersten Auflage sichern wollen, k\u00f6nnen Sie <\/span>Kaufen Sie Ihr eigenes Exemplar<\/span>.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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