{"id":73453,"date":"2023-02-27T08:01:13","date_gmt":"2023-02-27T08:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/?p=73453"},"modified":"2023-02-27T23:06:11","modified_gmt":"2023-02-27T23:06:11","slug":"asi-asi-asi-nos-va-un-cuento-de-papel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/es\/print-inspiration\/this-way-that-way-off-we-go-a-paperback-story\/","title":{"rendered":"Por aqu\u00ed, por all\u00e1, \u00a1nos vamos! Un cuento de bolsillo"},"content":{"rendered":"
<\/div>

Hemos lanzado Libros en r\u00fastica<\/a> por primera vez en solopress.com, y la primera publicaci\u00f3n que pas\u00f3 por la imprenta fue escrita por uno de los nuestros. El dise\u00f1ador de Solopress Richard Kemp ha escrito un libro para ni\u00f1os titulado \"This Way, That Way, Off We Go!\".<\/span><\/p>\n

Richard tuvo la idea de su libro hace 20 a\u00f1os. Durante ese tiempo, ha pasado de ser una colecci\u00f3n de p\u00e1ginas sueltas dibujadas a mano a convertirse en un libro de bolsillo en toda regla, con su propio c\u00f3digo de barras y n\u00famero ISBN.\u00a0<\/span><\/p>\n

Hablamos con Richard sobre el proceso que \u00e9l y su colega e ilustrador Matt Bruty siguieron para llegar al art\u00edculo final.<\/span><\/p>\n

Una historia totalmente nueva...<\/b><\/h2>\n

El objetivo de Richard era crear una historia f\u00e1cil de seguir para los ni\u00f1os de preescolar y primaria. Quiso entretejer elementos de colores y conteo en un hilo narrativo con el que todos los ni\u00f1os pudieran identificarse.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pieza a pieza, se le ocurri\u00f3 la historia de un ni\u00f1o y su peluche \"Thingy-Bob\", enfrentados a la tarea de ordenar sus juguetes. Sin embargo, todos sabemos lo f\u00e1cil que es distraerse mientras se ordena, y la v\u00edvida imaginaci\u00f3n del ni\u00f1o no tarda en tomar el relevo. Casi de inmediato, se embarcan en un viaje m\u00e1gico en el que se encuentran con monos, magos, extraterrestres y mucho m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Una llamada temprana<\/b><\/h2>\n

Escribir para ni\u00f1os plantea a los autores muchas cuestiones de estilo. Muchas de ellas parecen obvias, pero algunas son bastante inesperadas.<\/span><\/p>\n

Una decisi\u00f3n fundamental al principio puede ser elegir el sexo del protagonista. Cualquier elecci\u00f3n en este sentido puede limitar la sensaci\u00f3n de inclusividad del libro para los j\u00f3venes lectores. Richard decidi\u00f3 eludir la cuesti\u00f3n dejando ambiguo el g\u00e9nero del ni\u00f1o a lo largo del libro.<\/span><\/p>\n

Nunca vemos bien la cara del ni\u00f1o, y no hay pronombres espec\u00edficos para identificar al personaje. Esto deja a la imaginaci\u00f3n del joven lector decidir c\u00f3mo ve al personaje o ponerse en su lugar.<\/span><\/p>\n

Hacer excepciones con los ni\u00f1os<\/b><\/h2>\n

Otras cuestiones igualmente importantes se plantean en torno a c\u00f3mo expresar determinadas ideas en el texto. Por ejemplo, el libro de Richard gira en torno a los n\u00fameros y el conteo. \u00bfDeben aparecer los n\u00fameros como cifras o deben deletrearse? Aunque los n\u00fameros que se escriben como parte de una frase suelen deletrearse, Richard opt\u00f3 por los n\u00fameros, que le parec\u00edan m\u00e1s f\u00e1ciles de reconocer para los ni\u00f1os.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Richard tambi\u00e9n opt\u00f3 por las may\u00fasculas para expresar los distintos colores del libro. Aunque esas palabras no se escribir\u00edan en may\u00fasculas seg\u00fan las reglas gramaticales tradicionales, pens\u00f3 que tendr\u00edan m\u00e1s impacto en may\u00fasculas. Una vez m\u00e1s, no hay respuestas incorrectas, pero conviene tener en cuenta estas decisiones.<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu tipo?<\/b><\/h2>\n

A la hora de elegir un tipo de letra, existen diversas corrientes de opini\u00f3n sobre lo que debe ser un buen tipo de letra para los ni\u00f1os. Muchos creen que las fuentes sin gracias son m\u00e1s f\u00e1ciles de leer.<\/span><\/p>\n

Las gracias son los peque\u00f1os trazos que aparecen al principio y al final de las letras. Las fuentes sans-serif prescinden de estos trazos, lo que permite distinguir mejor el n\u00facleo de la letra. Asimismo, los expertos en alfabetizaci\u00f3n recomiendan utilizar una versi\u00f3n de la \"a\" min\u00fascula, sin la apertura en la parte superior.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Sin embargo, cabe se\u00f1alar que El Gr\u00fafalo y La oruga muy hambrienta rompen ambas reglas, \u00a1y a esos t\u00edtulos les fue bien! Otros cl\u00e1sicos infantiles como El tigre que vino a tomar el t\u00e9 y Elmer presentan un tipo de letra con gracias, pero con la \"a\" cerrada.<\/span><\/p>\n

Richard quer\u00eda que su libro se inscribiera en esta tradici\u00f3n, pero que pareciera lo m\u00e1s acogedor y accesible posible. Opt\u00f3 por un tipo de letra llamado Cormorant Infant, una fuente serif adaptada a los j\u00f3venes lectores con esa \"a\" tan importante.<\/span><\/p>\n

Encontrar un nivel, encontrar un estilo<\/b><\/h2>\n

Escribir para este grupo de edad -desde preescolar hasta el primer ciclo de primaria- supone un reto \u00fanico, porque la experiencia de la lectura cambia radicalmente a lo largo de estos a\u00f1os. Es casi seguro que a los m\u00e1s peque\u00f1os les leer\u00e1 el libro un adulto. Los ni\u00f1os de la franja intermedia quiz\u00e1 lo lean acompa\u00f1ados de un adulto. Los ni\u00f1os m\u00e1s mayores podr\u00e1n leerlo de forma independiente. Richard fue consciente de este problema para asegurarse de que hubiera algo para todos en cada p\u00e1gina, tanto en palabras como en im\u00e1genes.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

La repetici\u00f3n es una caracter\u00edstica com\u00fan de los libros para este grupo de edad y era un elemento que Richard quer\u00eda incluir. La repetici\u00f3n de una frase a lo largo de la historia ayuda a redondear cada encuentro de los personajes y permite a adultos y ni\u00f1os cantar juntos.<\/span><\/p>\n

Originalmente, las secciones repetidas que cerraban cada doble p\u00e1gina eran m\u00e1s largas. Sin embargo, cuando Richard pidi\u00f3 la opini\u00f3n de amigos con ni\u00f1os peque\u00f1os, les pareci\u00f3 demasiado largo. En lugar de impulsar la historia, la secci\u00f3n repetida m\u00e1s larga resultaba un poco pesada y ralentizaba el ritmo. En respuesta, Richard acort\u00f3 la frase:<\/span><\/p>\n

\"Vamos, Thingy-Bob.<\/span><\/p>\n

\u00a1Por aqu\u00ed, por all\u00e1, vamos!\"<\/span><\/p>\n

Im\u00e1genes parlantes<\/b><\/h2>\n

Para crear las ilustraciones, Richard recurri\u00f3 a su amigo y colega Matt Bruty, tambi\u00e9n autor de libros infantiles. La larga relaci\u00f3n de Richard y Matt como colegas dise\u00f1adores les permiti\u00f3 comunicarse libremente.<\/span><\/p>\n

Intercambiando ideas y bocetos por Whatsapp, Matt pudo crear y trabajar en archivos vectoriales en Adobe Illustrator que pod\u00edan evolucionar con las aportaciones de Richard. Las im\u00e1genes vectoriales son ideales para este tipo de trabajo porque se pueden escalar a cualquier tama\u00f1o y seguir siendo editables hasta el momento de la impresi\u00f3n. <\/span>Gu\u00eda de soporte vectorial<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

Establecer un estilo visual<\/b><\/h2>\n

El estilo que han elegido utiliza una perspectiva plana para ambientar los objetos y personajes que nos encontramos. Impuestas sobre fondos de texturas estilizadas, las figuras con las que nos cruzamos est\u00e1n impregnadas de mucha personalidad y humor. A medida que avanza el libro, aumenta el n\u00famero de personajes. As\u00ed, los ni\u00f1os tienen cada vez m\u00e1s oportunidades de explorar a cada uno de ellos o de hablar de ellos con sus mayores. Gracias a la profundidad de su contenido, el libro sigue atrayendo a los ni\u00f1os que lo leen repetidamente, lo que es bueno para su desarrollo y para la cordura de los padres.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Aunque todo el libro utiliza una misma paleta de colores secundarios y terciarios vivos, cada doble p\u00e1gina tiene su propio esquema crom\u00e1tico. Esto ayuda a dar a los j\u00f3venes lectores una sensaci\u00f3n de lugar y progreso a medida que avanzan en la historia.<\/span><\/p>\n

Hora de una prueba h\u00fameda<\/b><\/h2>\n

Una vez reunido todo el contenido, Richard y Matt estaban listos para producir una prueba h\u00fameda inicial. Una prueba en h\u00famedo es una muestra de impresi\u00f3n totalmente realizada que<\/span>\u00a0ofrece al creador la oportunidad de tener el producto real en sus manos, detectar problemas y realizar nuevos ajustes.<\/span><\/p>\n

Efectivamente, se hicieron evidentes un par de cosas que Richard quer\u00eda cambiar. Resultaba dif\u00edcil leer algunas palabras situadas sobre elementos oscuros del fondo. Moviendo el fondo y ajustando los colores, Matt pudo crear un mayor contraste, mejorando la experiencia de lectura.<\/span><\/p>\n

En otros lugares, el texto y las ilustraciones que antes ocupaban un buen espacio parec\u00edan hundirse hacia el lomo del libro. Se trata de un fen\u00f3meno habitual en los \u00e1lbumes ilustrados de tapa blanda, debido a su estructura perfectamente encuadernada. Un cuidadoso reposicionamiento de los elementos en la p\u00e1gina dio lugar a una composici\u00f3n mucho m\u00e1s equilibrada.<\/span><\/p>\n

Intercambio de palabras<\/b><\/h2>\n

Adem\u00e1s de dar a Richard la oportunidad de probar los colores y detectar posibles problemas, tambi\u00e9n le permiti\u00f3 pasar muestras a sus amigos e invitarles a hacer comentarios. Algunos lectores quer\u00edan un lenguaje m\u00e1s elaborado. Esta reacci\u00f3n oblig\u00f3 a Richard a encontrar un equilibrio entre la introducci\u00f3n de un lenguaje m\u00e1s din\u00e1mico y el mantenimiento de la accesibilidad para los j\u00f3venes lectores. Aunque Richard conserv\u00f3 la sencillez de su primer borrador, pudo enriquecer algunas frases clave. Por ejemplo:<\/span><\/p>\n

\"Los hechizos saltaron por los aires\"<\/span><\/p>\n

se convirti\u00f3 en<\/span><\/p>\n

\"Los hechizos rugieron en el aire\"<\/span><\/p>\n

Otro comentario se refer\u00eda a la portada. Con la silueta de los personajes y los colores apagados, un amigo opin\u00f3 que era demasiado apagada. Richard y Matt aceptaron las cr\u00edticas y dise\u00f1aron una nueva portada, m\u00e1s brillante y atrevida, en la que el texto y los elementos ilustrativos llenaban toda la p\u00e1gina.<\/span><\/p>\n

\"Portadas<\/a>
La portada original junto a la versi\u00f3n final<\/figcaption><\/figure>\n

Sobre su tama\u00f1o<\/b><\/h2>\n

La prueba en h\u00famedo tambi\u00e9n es una oportunidad para confirmar las decisiones que ha tomado sobre el tama\u00f1o, el tipo de papel y el acabado de la cubierta y las p\u00e1ginas interiores. Para \"\u00a1Por aqu\u00ed, por all\u00e1, vamos!\" Richard utiliz\u00f3 un tama\u00f1o personalizado que se ajustaba a las dimensiones A4.\u00a0<\/span><\/p>\n

Elegir un tama\u00f1o personalizado no est\u00e1 exento de riesgos. En primer lugar, si eliges unas dimensiones de la nada, puedes aumentar inesperadamente los costes. Sin embargo, al elegir unas dimensiones que no superaban el tama\u00f1o A4, Richard pudo evitar aumentar la factura.\u00a0<\/span><\/p>\n

Otro escollo es que su libro no se ajuste a lo que los minoristas est\u00e1n acostumbrados a manejar. Esto es m\u00e1s preocupante en el caso de la literatura para adultos, donde los libros de bolsillo para el mercado de masas tienen un par de tama\u00f1os convencionales que caben c\u00f3modamente tanto en las cajas de embalaje como en los estantes de venta de los aeropuertos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Como era de esperar, hay mucho m\u00e1s margen de maniobra cuando se trata de libros ilustrados para ni\u00f1os. Con un tama\u00f1o de 210x270 mm, \"This Way, That Way, Off We Go!\" se ajusta a los par\u00e1metros esperados y se sit\u00faa entre 8 \"x10\" y 8,5 \"x11\", que son los dos tama\u00f1os est\u00e1ndar en Estados Unidos.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Portada<\/b><\/h2>\n

Para la cubierta, Richard eligi\u00f3 un papel satinado de 350 g\/m\u00b2. La cubierta de 350 gsm confiere estructura al libro, lo que significa que se comporta bien en la mano y se asienta con orgullo en las estanter\u00edas sin caerse ni curvarse por su propio peso.<\/span><\/p>\n

Este peso, junto con el laminado satinado, a\u00f1ade durabilidad, protegi\u00e9ndolo en cierta medida de las pruebas y los escollos por los que pasan las posesiones de un ni\u00f1o. Adem\u00e1s, el satinado es agradable al tacto y tiene un atractivo visual m\u00e1s vivo que el mate, pero no tan implacable como el brillo.<\/span><\/p>\n

Fuerza interior<\/b><\/h2>\n

Mientras que un libro destinado al mercado adulto suele tener p\u00e1ginas de 80, 100 o 120 g\/m\u00b2, el de Richard es de 170 seda para ofrecer un poco m\u00e1s de protecci\u00f3n contra el desgarro y la humedad.<\/span><\/p>\n

Una segunda y tercera ronda de pruebas h\u00famedas bastaron para eliminar hasta el \u00faltimo error tipogr\u00e1fico y de dise\u00f1o, y fue \"\u00a1All\u00e1 vamos!\" para \"This Way, That Way, Off We Go!\". Si quiere hacerse con su ejemplar de la primera tirada, puede <\/span>compre su propio ejemplar<\/span>.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

We\u2019ve launched Paperback Books for the first time on solopress.com, and the debut publication that went through the press was written by one of our own. Solopress designer Richard Kemp has written a book for children, titled \u201cThis Way, That Way, Off We Go!\u201d Richard had the idea for his book 20 years ago. During […]<\/p>\n","protected":false},"author":134,"featured_media":73471,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[544,551],"tags":[],"class_list":{"0":"post-73453","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-print-inspiration","8":"category-solopress-news"},"acf":[],"yoast_head":"\nThis Way, That Way, Off We Go! 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