{"id":73453,"date":"2023-02-27T08:01:13","date_gmt":"2023-02-27T08:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/?p=73453"},"modified":"2023-02-27T23:06:11","modified_gmt":"2023-02-27T23:06:11","slug":"par-ici-par-la-par-la-cest-lhistoire-dun-livre-de-poche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/fr\/print-inspiration\/this-way-that-way-off-we-go-a-paperback-story\/","title":{"rendered":"Par ici, par l\u00e0, c'est parti ! Une histoire en livre de poche"},"content":{"rendered":"
<\/div>

Nous avons lanc\u00e9 Livres de poche<\/a> pour la premi\u00e8re fois sur solopress.com, et la premi\u00e8re publication qui est pass\u00e9e sous presse a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite par l'un des n\u00f4tres. Richard Kemp, concepteur de Solopress, a \u00e9crit un livre pour enfants intitul\u00e9 \"This Way, That Way, Off We Go !\" (Par ici, par l\u00e0, en route !).<\/span><\/p>\n

Richard a eu l'id\u00e9e de ce livre il y a 20 ans. Au cours de cette p\u00e9riode, il est pass\u00e9 d'une collection de pages dessin\u00e9es \u00e0 la main \u00e0 un livre de poche \u00e0 part enti\u00e8re, avec son propre code-barres et son num\u00e9ro ISBN !\u00a0<\/span><\/p>\n

Nous avons parl\u00e9 \u00e0 Richard du processus qu'il a suivi, avec son coll\u00e8gue de longue date et illustrateur Matt Bruty, pour arriver \u00e0 l'article fini.<\/span><\/p>\n

Une toute nouvelle histoire...<\/b><\/h2>\n

L'objectif de Richard pour ce livre \u00e9tait de cr\u00e9er une histoire facile \u00e0 suivre pour les enfants d'\u00e2ge pr\u00e9scolaire et de premi\u00e8re ann\u00e9e. Il souhaitait tisser des \u00e9l\u00e9ments de couleurs et de comptage dans un fil narratif auquel tous les enfants pourraient s'identifier.\u00a0<\/span><\/p>\n

Petit \u00e0 petit, il a invent\u00e9 l'histoire d'un enfant et de son doudou \"Thingy-Bob\", qui doivent ranger leurs jouets. Cependant, nous savons tous combien il est facile d'\u00eatre distrait en rangeant, et l'imagination d\u00e9bordante de l'enfant ne tarde pas \u00e0 prendre le dessus. Il ne faut pas longtemps pour que l'imagination d\u00e9bordante de l'enfant prenne le dessus. Presque imm\u00e9diatement, ils se lancent dans un voyage magique, rencontrant des singes, des sorciers, des extraterrestres et bien d'autres choses encore !<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Un appel pr\u00e9coce<\/b><\/h2>\n

L'\u00e9criture pour enfants soul\u00e8ve de nombreuses questions stylistiques pour les auteurs. Beaucoup d'entre elles semblent \u00e9videntes, mais certaines sont tout \u00e0 fait inattendues.<\/span><\/p>\n

Une d\u00e9cision fondamentale \u00e0 prendre d\u00e8s le d\u00e9part pourrait \u00eatre de choisir le sexe du protagoniste. Tout choix \u00e0 ce niveau peut limiter le degr\u00e9 d'int\u00e9gration du livre pour les jeunes lecteurs. Richard a d\u00e9cid\u00e9 d'\u00e9luder la question en laissant le sexe de l'enfant ambigu tout au long du livre.<\/span><\/p>\n

On ne voit jamais bien le visage de l'enfant et aucun pronom sp\u00e9cifique ne permet d'identifier le personnage. Cela laisse \u00e0 l'imagination du jeune lecteur le soin de d\u00e9cider comment il voit le personnage ou de se mettre \u00e0 sa place.<\/span><\/p>\n

Faire des exceptions pour les enfants<\/b><\/h2>\n

D'autres questions tout aussi importantes se posent quant \u00e0 la mani\u00e8re d'exprimer certaines id\u00e9es dans le texte. Par exemple, le livre de Richard est centr\u00e9 sur les nombres et le comptage. Les nombres doivent-ils appara\u00eetre sous forme de chiffres ou doivent-ils \u00eatre \u00e9crits en toutes lettres ? Alors que les nombres \u00e9crits dans le cadre d'une phrase sont le plus souvent \u00e9pel\u00e9s, Richard a opt\u00e9 pour des chiffres qui, selon lui, seraient plus facilement reconnaissables par les enfants.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

De m\u00eame, Richard a opt\u00e9 pour des majuscules pour exprimer les diff\u00e9rentes couleurs du livre. M\u00eame si ces mots n'auraient pas \u00e9t\u00e9 mis en majuscules selon les r\u00e8gles de grammaire traditionnelles, il a estim\u00e9 qu'ils auraient plus d'impact en majuscules. L\u00e0 encore, il n'y a pas de mauvaise r\u00e9ponse, mais il est bon de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ces d\u00e9cisions.<\/span><\/p>\n

Quel est votre type ?<\/b><\/h2>\n

Lorsqu'il s'agit de choisir une police de caract\u00e8res, il existe plusieurs \u00e9coles de pens\u00e9e sur ce qui constitue une bonne police pour les enfants. Beaucoup pensent que les polices sans empattement sont plus faciles \u00e0 lire.<\/span><\/p>\n

Les empattements sont les petits traits au d\u00e9but et \u00e0 la fin des lettres. Les polices sans empattement ne comportent pas ces traits, ce qui permet de distinguer un peu plus clairement la forme principale de la lettre. De m\u00eame, les experts en alphab\u00e9tisation recommandent d'utiliser une version du \"a\" minuscule sans l'ouverture en haut.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Il convient toutefois de noter que Le Gruffalo et La Chenille tr\u00e8s affam\u00e9e ne respectent pas ces deux r\u00e8gles, et que ces titres se sont bien comport\u00e9s ! D'autres classiques de la litt\u00e9rature enfantine, comme Le tigre qui venait prendre le th\u00e9 et Elmer, utilisent une police \u00e0 empattement, mais avec le \"a\" ferm\u00e9.<\/span><\/p>\n

Richard tenait \u00e0 ce que son livre s'inscrive dans cette tradition, tout en \u00e9tant aussi accueillant et accessible que possible. Il a opt\u00e9 pour une police appel\u00e9e Cormorant Infant, une police \u00e0 empattement adapt\u00e9e aux jeunes lecteurs, avec ce \"a\" si important.<\/span><\/p>\n

Trouver un niveau, trouver un style<\/b><\/h2>\n

\u00c9crire pour ce groupe d'\u00e2ge - des enfants d'\u00e2ge pr\u00e9scolaire aux \u00e9l\u00e8ves de premi\u00e8re ann\u00e9e - repr\u00e9sente un d\u00e9fi unique, car l'exp\u00e9rience de la lecture change radicalement au cours de ces ann\u00e9es. Les plus jeunes se verront certainement lire le livre par un adulte. Les enfants qui se situent au milieu de la fourchette liront peut-\u00eatre le livre accompagn\u00e9s d'un adulte. Les enfants plus \u00e2g\u00e9s pourront le lire seuls. Richard a pris conscience de ce probl\u00e8me pour s'assurer qu'il y avait quelque chose pour tout le monde \u00e0 chaque page, \u00e0 la fois en termes de mots et d'images.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

La r\u00e9p\u00e9tition est une caract\u00e9ristique commune des livres destin\u00e9s \u00e0 ce groupe d'\u00e2ge et c'est un \u00e9l\u00e9ment que Richard voulait inclure. La r\u00e9p\u00e9tition d'une phrase tout au long de l'histoire permet de compl\u00e9ter chaque rencontre des personnages et offre un \u00e9l\u00e9ment de chant pour les adultes et les enfants qui lisent ensemble.<\/span><\/p>\n

\u00c0 l'origine, les sections r\u00e9p\u00e9t\u00e9es qui fermaient chaque double page \u00e9taient plus longues. Cependant, lorsque Richard a demand\u00e9 l'avis d'amis ayant de jeunes enfants, ils ont estim\u00e9 que c'\u00e9tait trop long. Au lieu de faire avancer l'histoire, la section r\u00e9p\u00e9t\u00e9e plus longue devenait l\u00e9g\u00e8rement laborieuse, ralentissant l'\u00e9lan. En r\u00e9ponse, Richard a raccourci la phrase en :<\/span><\/p>\n

\"Allez, Thingy-Bob.<\/span><\/p>\n

Par ici, par l\u00e0, on y va !\"<\/span><\/p>\n

Images parlantes<\/b><\/h2>\n

Pour cr\u00e9er les illustrations, Richard s'est tourn\u00e9 vers son ami et coll\u00e8gue Matt Bruty, lui-m\u00eame auteur de livres pour enfants. La relation de longue date entre Richard et Matt en tant que coll\u00e8gues dessinateurs leur a permis d'\u00e9tablir un langage court entre eux, ce qui a permis \u00e0 la communication de circuler librement.<\/span><\/p>\n

En \u00e9changeant des id\u00e9es et des croquis par Whatsapp, Matt a pu cr\u00e9er et travailler sur des fichiers vectoriels dans Adobe Illustrator qui pouvaient \u00e9voluer en fonction des commentaires de Richard. Les images vectorielles conviennent parfaitement \u00e0 ce type de travail, car elles peuvent \u00eatre adapt\u00e9es \u00e0 n'importe quelle taille et restent modifiables jusqu'au moment de l'impression. <\/span>Guide du support vectoriel<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

Choix d'un style visuel<\/b><\/h2>\n

Le style qu'ils ont choisi utilise une perspective plate pour mettre en sc\u00e8ne les objets et les personnages que nous rencontrons. Impos\u00e9s sur des fonds textur\u00e9s stylis\u00e9s, les personnages que nous rencontrons sont impr\u00e9gn\u00e9s de beaucoup de personnalit\u00e9 et d'humour. Au fur et \u00e0 mesure que le livre avance, le nombre de personnages que nous rencontrons augmente. Les enfants ont ainsi de plus en plus d'occasions d'explorer chacun d'entre eux ou d'en discuter avec leur adulte. Gr\u00e2ce \u00e0 la profondeur de son contenu, le livre reste captivant m\u00eame apr\u00e8s plusieurs lectures, ce qui est excellent pour le d\u00e9veloppement des enfants et la sant\u00e9 mentale des parents !<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Alors que l'ensemble du livre utilise une palette coh\u00e9rente de couleurs secondaires et tertiaires vives, chaque double page poss\u00e8de sa propre palette de couleurs. Cela permet aux jeunes lecteurs de se rep\u00e9rer et de progresser au fil de l'histoire.<\/span><\/p>\n

Il est temps de faire une \u00e9preuve humide<\/b><\/h2>\n

Une fois tout le contenu rassembl\u00e9, Richard et Matt \u00e9taient pr\u00eats \u00e0 produire une premi\u00e8re \u00e9preuve humide. Une \u00e9preuve humide est un \u00e9chantillon d'impression enti\u00e8rement r\u00e9alis\u00e9 qui<\/span>\u00a0donne au cr\u00e9ateur la possibilit\u00e9 de tenir l'objet r\u00e9el dans ses mains, d'identifier les probl\u00e8mes et de proc\u00e9der \u00e0 d'autres ajustements.<\/span><\/p>\n

Il est apparu clairement que Richard souhaitait modifier certaines choses. Certains mots situ\u00e9s sur des \u00e9l\u00e9ments plus sombres de l'arri\u00e8re-plan \u00e9taient difficiles \u00e0 lire. En d\u00e9pla\u00e7ant l'arri\u00e8re-plan et en ajustant les couleurs, Matt a pu cr\u00e9er un plus grand contraste, am\u00e9liorant ainsi l'exp\u00e9rience de lecture.<\/span><\/p>\n

Ailleurs, le texte et les illustrations qui occupaient auparavant un espace important semblaient s'enfoncer vers le dos du livre. Il s'agit d'un ph\u00e9nom\u00e8ne courant pour les livres d'images broch\u00e9s, en raison de leur structure parfaitement reli\u00e9e. Un repositionnement minutieux des \u00e9l\u00e9ments sur la page a permis d'obtenir une composition beaucoup plus \u00e9quilibr\u00e9e.<\/span><\/p>\n

\u00c9changer des mots<\/b><\/h2>\n

En plus de donner \u00e0 Richard l'occasion de tester les couleurs et d'identifier les probl\u00e8mes \u00e9ventuels, cela leur a \u00e9galement permis de transmettre des \u00e9chantillons \u00e0 des amis et de les inviter \u00e0 faire part de leurs commentaires. Certains lecteurs souhaitaient un langage plus \u00e9labor\u00e9. Ces commentaires ont pouss\u00e9 Richard \u00e0 trouver un \u00e9quilibre entre l'introduction d'un langage plus dynamique et l'accessibilit\u00e9 pour les jeunes lecteurs. Tout en conservant la simplicit\u00e9 de sa premi\u00e8re version, Richard a pu enrichir certaines phrases cl\u00e9s. Par exemple :<\/span><\/p>\n

\"Les sorts se sont envol\u00e9s<\/span><\/p>\n

est devenu<\/span><\/p>\n

\"Les sorts ont explos\u00e9 dans les airs\"<\/span><\/p>\n

Un autre commentaire concernait la couverture. Avec ses personnages silhouett\u00e9s et ses couleurs sourdes, un ami a estim\u00e9 qu'elle \u00e9tait un peu trop discr\u00e8te. Prenant en compte ces critiques, Richard et Matt ont con\u00e7u une nouvelle couverture plus lumineuse et plus audacieuse, o\u00f9 le texte et les \u00e9l\u00e9ments d'illustration remplissent la page.<\/span><\/p>\n

\"Anciennes<\/a>
La couverture originale \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la version finale<\/figcaption><\/figure>\n

A peu pr\u00e8s sa taille<\/b><\/h2>\n

L'\u00e9preuve humide est \u00e9galement l'occasion de confirmer les choix que vous avez faits concernant le format, le papier et les finitions de la couverture et des pages int\u00e9rieures. Pour \"This Way, That Way, Off We Go !\", Richard a utilis\u00e9 un format personnalis\u00e9 qui correspondait aux dimensions A4. Richard a utilis\u00e9 un format personnalis\u00e9 qui correspondait aux dimensions du format A4.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le choix d'une taille personnalis\u00e9e n'est pas sans risque. Tout d'abord, si vous choisissez un ensemble de dimensions \u00e0 l'improviste, vous risquez d'augmenter vos co\u00fbts de mani\u00e8re inattendue. Toutefois, en choisissant des dimensions comprises dans le format A4, Richard a pu \u00e9viter d'alourdir la facture.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un autre probl\u00e8me se pose si votre livre ne correspond pas \u00e0 ce que les d\u00e9taillants ont l'habitude de traiter. Ce probl\u00e8me concerne davantage la litt\u00e9rature pour adultes, o\u00f9 les livres de poche du march\u00e9 de masse se r\u00e9partissent en deux formats conventionnels qui se glissent ais\u00e9ment dans les cartons d'emballage et les pr\u00e9sentoirs de vente des a\u00e9roports.\u00a0<\/span><\/p>\n

Comme on peut s'y attendre, la marge de man\u0153uvre est beaucoup plus grande en ce qui concerne les livres d'images pour enfants. Avec ses dimensions de 210 x 270 mm, \"This Way, That Way, Off We Go !\" est conforme aux param\u00e8tres pr\u00e9vus et se situe entre 8 \"x10\" et 8,5 \"x11\", qui sont tous deux des normes de grand format aux \u00c9tats-Unis.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Article de couverture<\/b><\/h2>\n

Pour la couverture, Richard a choisi un papier lamin\u00e9 satin\u00e9 de 350 g\/m\u00b2. La couverture de 350 g\/m\u00b2 conf\u00e8re une structure au livre, ce qui signifie qu'il se tient bien dans la main et qu'il tr\u00f4ne fi\u00e8rement sur les \u00e9tag\u00e8res sans s'affaisser ou se recroqueviller sous son propre poids.<\/span><\/p>\n

Ce poids, associ\u00e9 au pelliculage satin\u00e9, ajoute \u00e0 la durabilit\u00e9 du produit, le prot\u00e9geant dans une certaine mesure des \u00e9preuves et des \u00e9cueils auxquels sont soumis les biens d'un enfant. Le satin est \u00e9galement agr\u00e9able au toucher et pr\u00e9sente un attrait visuel plus vif que le mat, mais pas aussi impitoyable que le brillant.<\/span><\/p>\n

Force int\u00e9rieure<\/b><\/h2>\n

Alors qu'un livre destin\u00e9 au march\u00e9 des adultes comporte g\u00e9n\u00e9ralement des pages de 80, 100 ou 120 g\/m\u00b2, le livre de Richard est en soie 170 afin d'offrir une protection suppl\u00e9mentaire contre les d\u00e9chirures et l'humidit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Une deuxi\u00e8me et une troisi\u00e8me s\u00e9rie d'\u00e9preuves humides ont suffi \u00e0 \u00e9liminer toutes les fautes de frappe et tous les probl\u00e8mes de conception, et c'\u00e9tait parti pour \"This Way, That Way, Off We Go !\". Si vous souhaitez obtenir votre exemplaire du premier tirage, vous pouvez <\/span>Achetez votre propre exemplaire<\/span>.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

We\u2019ve launched Paperback Books for the first time on solopress.com, and the debut publication that went through the press was written by one of our own. Solopress designer Richard Kemp has written a book for children, titled \u201cThis Way, That Way, Off We Go!\u201d Richard had the idea for his book 20 years ago. During […]<\/p>\n","protected":false},"author":134,"featured_media":73471,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"tdm_status":"","tdm_grid_status":"","footnotes":""},"categories":[544,551],"tags":[],"class_list":{"0":"post-73453","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-print-inspiration","8":"category-solopress-news"},"acf":[],"yoast_head":"\nThis Way, That Way, Off We Go! 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