{"id":73453,"date":"2023-02-27T08:01:13","date_gmt":"2023-02-27T08:01:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/?p=73453"},"modified":"2023-02-27T23:06:11","modified_gmt":"2023-02-27T23:06:11","slug":"di-qua-e-di-la-una-storia-da-cartonato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.solopress.com\/blog\/it\/print-inspiration\/this-way-that-way-off-we-go-a-paperback-story\/","title":{"rendered":"Di qua, di l\u00e0, via! Una storia in brossura"},"content":{"rendered":"
<\/div>

Abbiamo lanciato Libri in brossura<\/a> per la prima volta su solopress.com, e la prima pubblicazione che \u00e8 passata attraverso la stampa \u00e8 stata scritta da uno dei nostri. Richard Kemp, designer di Solopress, ha scritto un libro per bambini intitolato \"This Way, That Way, Off We Go!\".<\/span><\/p>\n

Richard ha avuto l'idea del suo libro 20 anni fa. Nel corso di questo tempo, si \u00e8 evoluto da una raccolta di pagine sciolte e disegnate a mano a un libro in brossura a tutti gli effetti, con un proprio codice a barre e un numero ISBN!\u00a0<\/span><\/p>\n

Abbiamo parlato con Richard del processo che lui e il collega di lunga data e illustratore Matt Bruty hanno seguito per arrivare all'articolo finito.<\/span><\/p>\n

Una storia completamente nuova...<\/b><\/h2>\n

L'obiettivo di Richard era quello di creare una storia facile da seguire per i bambini della scuola dell'infanzia e della prima fase. Voleva intrecciare gli elementi dei colori e del conteggio in un filo narrativo a cui tutti i bambini potessero riferirsi.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pezzo dopo pezzo, ha ideato la storia di un bambino e del suo peluche \"Thingy-Bob\", alle prese con il compito di riordinare i propri giocattoli. Tuttavia, sappiamo tutti quanto sia facile distrarsi mentre si riordina, e non ci vuole molto perch\u00e9 la fervida immaginazione del bambino prenda il sopravvento. Quasi subito si imbarcano in un viaggio magico, incontrando scimmie, maghi, alieni e molto altro!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Una chiamata anticipata<\/b><\/h2>\n

Scrivere per i bambini solleva molte questioni stilistiche per gli autori. Molte di esse sembrano ovvie, ma alcune sono piuttosto inaspettate.<\/span><\/p>\n

Una decisione fondamentale all'inizio potrebbe essere quella di scegliere il genere del protagonista. Qualsiasi scelta in questo senso pu\u00f2 limitare il senso di inclusione del libro per i giovani lettori. Richard ha deciso di aggirare la questione lasciando il genere del bambino ambiguo per tutto il libro.<\/span><\/p>\n

Non si vede mai bene il volto del bambino e non ci sono pronomi specifici per inquadrare il personaggio. Questo lascia all'immaginazione del giovane lettore la possibilit\u00e0 di decidere come vedere il personaggio o di mettersi al suo posto.<\/span><\/p>\n

Eccezioni per i bambini<\/b><\/h2>\n

Altre questioni altrettanto importanti riguardano il modo di esprimere determinate idee nel testo. Ad esempio, il libro di Richard \u00e8 incentrato sui numeri e sul conteggio. I numeri devono apparire come cifre o devono essere scritti? Mentre i numeri scritti come parte di una frase sono spesso scritti per iscritto, Richard ha deciso di usare i numeri che secondo lui sarebbero stati pi\u00f9 facilmente riconoscibili dai bambini.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Allo stesso modo, Richard ha optato per il maiuscolo per esprimere i diversi colori del libro. Anche se queste parole non sarebbero state maiuscole secondo le regole grammaticali tradizionali, ha ritenuto che con il maiuscolo avrebbero avuto un impatto maggiore. Anche in questo caso non ci sono risposte sbagliate, ma \u00e8 bene considerare queste decisioni.<\/span><\/p>\n

Qual \u00e8 il tuo tipo?<\/b><\/h2>\n

Quando si tratta di scegliere un carattere tipografico, ci sono diverse scuole di pensiero su ci\u00f2 che rende un buon carattere per i bambini. Molti ritengono che i caratteri sans-serif siano pi\u00f9 facili da leggere.<\/span><\/p>\n

I serif sono i piccoli tratti all'inizio e alla fine delle lettere. I caratteri sans-serif ne sono privi, lasciando probabilmente la forma centrale della lettera pi\u00f9 chiara da distinguere. Allo stesso modo, gli esperti di alfabetizzazione raccomandano di utilizzare una versione della \"a\" minuscola senza l'apertura in alto.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Tuttavia, vale la pena notare che The Gruffalo e The Very Hungry Caterpillar infrangono entrambe le regole, e questi titoli sono andati bene! Altri classici per bambini come La tigre che venne a prendere il t\u00e8 ed Elmer presentano un carattere serif, ma con la \"a\" chiusa.<\/span><\/p>\n

Richard voleva che il suo libro si inserisse in questa tradizione, ma che apparisse il pi\u00f9 accogliente e accessibile possibile. Ha optato per un carattere chiamato Cormorant Infant, un carattere serif adattato ai giovani lettori con quella \"a\" cos\u00ec importante.<\/span><\/p>\n

Trovare un livello, trovare uno stile<\/b><\/h2>\n

Scrivere per questa fascia d'et\u00e0 - dai bambini in et\u00e0 prescolare agli alunni della prima fase - rappresenta una sfida unica, perch\u00e9 l'esperienza di lettura cambia radicalmente durante questi anni. Il pubblico pi\u00f9 giovane quasi certamente si far\u00e0 leggere il libro da un adulto. I ragazzi della fascia intermedia potrebbero leggerlo accompagnati da un adulto. I bambini pi\u00f9 grandi saranno in grado di leggerlo autonomamente. Richard ha usato la sua consapevolezza di questo problema per assicurarsi che in ogni pagina ci fosse qualcosa per tutti, sia in termini di parole che di immagini.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

La ripetizione \u00e8 una caratteristica comune dei libri per questa fascia d'et\u00e0 ed era un elemento che Richard voleva includere. La ripetizione di una frase nel corso della storia aiuta a completare ogni incontro dei personaggi e fornisce un elemento di canto per adulti e bambini che leggono insieme.<\/span><\/p>\n

In origine, le sezioni ripetute che chiudevano ogni doppia pagina erano pi\u00f9 lunghe. Tuttavia, quando Richard ha chiesto il parere di amici con bambini piccoli, questi hanno ritenuto che fosse troppo lunga. Invece di portare avanti la storia, la sezione ripetuta pi\u00f9 lunga diventava leggermente faticosa, rallentando lo slancio. In risposta, Richard ha accorciato la frase in:<\/span><\/p>\n

\"Andiamo, Thingy-Bob.<\/span><\/p>\n

Di qua, di l\u00e0, via!\".<\/span><\/p>\n

Immagini parlanti<\/b><\/h2>\n

Per creare le illustrazioni, Richard si \u00e8 rivolto all'amico e collega Matt Bruty, anch'egli autore per bambini. Il rapporto di lunga data tra Richard e Matt, in quanto colleghi disegnatori, ha fatto s\u00ec che tra loro si instaurasse un rapporto di scambio, che ha permesso alla comunicazione di fluire liberamente.<\/span><\/p>\n

Scambiandosi idee e schizzi via Whatsapp, Matt \u00e8 stato in grado di creare e lavorare su file vettoriali in Adobe Illustrator che potevano evolvere con i suggerimenti di Richard. Le immagini vettoriali sono ideali per questo tipo di lavoro perch\u00e9 sono scalabili in qualsiasi dimensione e rimangono modificabili fino al momento della stampa. <\/span>Guida al supporto vettoriale<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

Scegliere uno stile visivo<\/b><\/h2>\n

Lo stile adottato utilizza una prospettiva piatta per creare la scena degli oggetti e dei personaggi che incontriamo. Impostate su sfondi testuali stilizzati, le figure che incontriamo sono infuse di personalit\u00e0 e umorismo. Man mano che il libro procede, aumenta il numero di personaggi che incontriamo. Questo offre ai bambini sempre pi\u00f9 opportunit\u00e0 di esplorare ogni singolo individuo o di discuterne con gli adulti. Questa profondit\u00e0 di contenuti fa s\u00ec che il libro rimanga coinvolgente anche in caso di letture ripetute, il che \u00e8 ottimo per lo sviluppo dei bambini e per la sanit\u00e0 mentale dei genitori!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Mentre l'intero libro si basa su una palette cromatica coerente di colori secondari e terziari vivaci, ogni doppia pagina ha un proprio schema cromatico distinto. Ci\u00f2 contribuisce a dare ai giovani lettori un senso di luogo e di progresso nel corso della storia.<\/span><\/p>\n

\u00c8 il momento di una prova di bagnato<\/b><\/h2>\n

Una volta assemblato tutto il contenuto, Richard e Matt erano pronti a produrre una prima prova di stampa. Una prova a umido \u00e8 un campione di stampa completamente realizzato che<\/span>\u00a0d\u00e0 al creatore la possibilit\u00e0 di tenere tra le mani l'oggetto reale, identificare i problemi e apportare ulteriori modifiche.<\/span><\/p>\n

Di sicuro, sono emerse un paio di cose che Richard voleva cambiare. Alcune parole che si trovavano su elementi pi\u00f9 scuri dello sfondo erano difficili da leggere. Spostando lo sfondo e regolando i colori, Matt \u00e8 riuscito a creare un maggiore contrasto, migliorando l'esperienza di lettura.<\/span><\/p>\n

Altrove, il testo e le illustrazioni che prima occupavano un buon spazio sembravano sprofondare verso il dorso del libro. Si tratta di un fenomeno comune ai libri illustrati in brossura, a causa della loro struttura perfettamente rilegata. Un attento riposizionamento degli elementi sulla pagina ha portato a una composizione molto pi\u00f9 equilibrata.<\/span><\/p>\n

Scambio di parole<\/b><\/h2>\n

Oltre a dare a Richard l'opportunit\u00e0 di testare i colori e identificare eventuali problemi, ha anche permesso di distribuire i campioni agli amici e di ricevere ulteriori commenti. Alcuni lettori volevano un linguaggio pi\u00f9 elaborato. Questo feedback ha spinto Richard a trovare un equilibrio tra l'introduzione di un linguaggio pi\u00f9 dinamico e l'accessibilit\u00e0 per i giovani lettori. Pur mantenendo la semplicit\u00e0 della prima stesura, Richard \u00e8 riuscito ad arricchire alcune frasi chiave. Per esempio:<\/span><\/p>\n

\"Gli incantesimi sono andati in aria\"<\/span><\/p>\n

\u00e8 diventato<\/span><\/p>\n

\"Gli incantesimi ruggirono nell'aria\".<\/span><\/p>\n

Un altro commento riguardava la copertina. Con i suoi personaggi sagomati e i suoi colori tenui, un amico ha ritenuto che fosse un po' troppo sobria. Accogliendo le critiche, Richard e Matt hanno elaborato un nuovo design per la copertina, pi\u00f9 luminoso e audace, con il testo e gli elementi illustrativi che riempivano la pagina.<\/span><\/p>\n

\"Copertine<\/a>
La copertina originale accanto alla versione definitiva<\/figcaption><\/figure>\n

Circa le dimensioni<\/b><\/h2>\n

La bozza umida \u00e8 anche un'occasione per confermare le scelte fatte in merito al formato, ai supporti cartacei e alle finiture della copertina e delle pagine interne. Per \"Di qua, di l\u00e0, via!\" Richard ha utilizzato un formato personalizzato che rientrava nelle dimensioni dell'A4.\u00a0<\/span><\/p>\n

La scelta di un formato personalizzato non \u00e8 priva di rischi. In primo luogo, se si sceglie una serie di dimensioni a caso, si rischia di far lievitare inaspettatamente i costi. Tuttavia, scegliendo dimensioni che rientrano nel formato A4, Richard \u00e8 riuscito a non far lievitare il conto.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un'altra insidia \u00e8 rappresentata dal fatto che il vostro libro non rientri nei formati che i rivenditori sono abituati a trattare. Questo \u00e8 un problema che riguarda soprattutto la letteratura per adulti, dove i tascabili del mercato di massa rientrano in un paio di formati convenzionali che si adattano comodamente alle scatole da imballaggio e agli scaffali di vendita degli aeroporti.\u00a0<\/span><\/p>\n

Come ci si aspetterebbe, c'\u00e8 molto pi\u00f9 margine di manovra quando si tratta di libri illustrati per bambini. Con un formato di 210x270 mm, \"This Way, That Way, Off We Go!\" rientra nei parametri previsti e si colloca tra 8 \"x10\" e 8,5 \"x11\", che negli Stati Uniti sono entrambi standard oversize.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Storia di copertina<\/b><\/h2>\n

Per la copertina, Richard ha scelto una carta laminata satinata da 350 g\/m\u00b2. La copertina da 350 g\/m\u00b2 conferisce struttura al libro, che si comporta bene in mano e si posiziona con orgoglio sugli scaffali senza piegarsi o arricciarsi sotto il suo stesso peso.<\/span><\/p>\n

Questo peso, unito alla laminazione satinata, conferisce una maggiore durata, proteggendolo in qualche modo dalle prove e dalle insidie cui vanno incontro gli oggetti di un bambino. Il raso \u00e8 anche piacevole al tatto e ha un fascino visivo pi\u00f9 vivace dell'opaco, ma non cos\u00ec spietato come il lucido.<\/span><\/p>\n

Forza interiore<\/b><\/h2>\n

Mentre un libro destinato al mercato degli adulti potrebbe avere pagine di 80, 100 o 120 g\/m\u00b2, il libro di Richard \u00e8 in seta 170 per garantire una maggiore protezione contro gli strappi e l'umidit\u00e0.<\/span><\/p>\n

Un secondo e un terzo giro di bozze bagnate sono stati sufficienti per eliminare ogni minimo errore di battitura e di progettazione, ed \u00e8 stato \"Off we go\" per \"This Way, That Way, Off We Go!\". Se volete assicurarvi la vostra copia dalla prima tiratura, potete <\/span>acquistate la vostra copia<\/span>.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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