Da lang, da lang, los geht's! Eine Geschichte im Taschenbuchformat

Wir haben die Taschenbuch Bücher zum ersten Mal auf solopress.com veröffentlicht, und die erste Publikation, die durch die Presse ging, wurde von einem unserer Mitarbeiter geschrieben. Der Solopress-Designer Richard Kemp hat ein Buch für Kinder mit dem Titel "This Way, That Way, Off We Go!

Richard hatte die Idee für sein Buch vor 20 Jahren. In dieser Zeit hat es sich von einer Sammlung loser, handgezeichneter Seiten zu einem vollwertigen Taschenbuch mit eigenem Strichcode und ISBN-Nummer entwickelt! 

Wir sprachen mit Richard über den Prozess, den er und sein langjähriger Kollege und Illustrator Matt Bruty durchlaufen haben, um den fertigen Artikel zu erstellen.

Eine ganz neue Geschichte...

Richards Ziel für das Buch war es, eine Geschichte zu schreiben, die für Kinder im Vorschulalter und in der ersten Klasse leicht zu verstehen ist. Er wollte Elemente wie Farben und Zählen in eine Geschichte einbinden, mit der alle Kinder etwas anfangen können. 

Stück für Stück entstand die Geschichte eines Kindes und seines Kuscheltieres "Thingy-Bob", das seine Spielsachen aufräumen soll. Aber wir alle wissen, wie leicht man sich beim Aufräumen ablenken lässt, und es dauert nicht lange, bis die lebhafte Fantasie des Kindes die Oberhand gewinnt. Schon bald begeben sie sich auf eine magische Reise, auf der sie Affen, Zauberern, Außerirdischen und vielem mehr begegnen!

Ein früher Anruf

Das Schreiben für Kinder wirft für Autoren viele stilistische Fragen auf. Viele davon scheinen offensichtlich zu sein, aber einige sind ganz unerwartet.

Eine grundlegende Entscheidung zu Beginn könnte darin bestehen, sich für ein Geschlecht des Protagonisten zu entscheiden. Jede Entscheidung in diesem Bereich kann den integrativen Charakter des Buches für junge Leser einschränken. Richard entschied sich, das Problem zu umgehen, indem er das Geschlecht des Kindes während des gesamten Buches unklar ließ.

Wir können das Gesicht des Kindes nie richtig sehen, und es gibt keine spezifischen Pronomen, um die Figur festzulegen. So bleibt es der Phantasie des jungen Lesers überlassen, wie er die Figur sieht oder sich in sie hineinversetzt.

Ausnahmen für die Kinder machen

Andere, ebenso wichtige Fragen betreffen die Art und Weise, wie bestimmte Ideen in einem Text ausgedrückt werden können. In Richards Buch geht es zum Beispiel um Zahlen und Zählen. Sollen die Zahlen als Ziffern erscheinen oder sollen sie buchstabiert werden? Während Zahlen, die als Teil eines Satzes geschrieben werden, meist buchstabiert werden, entschied sich Richard für Ziffern, die seiner Meinung nach für Kinder leichter zu erkennen sind. 

In ähnlicher Weise entschied sich Richard für Großbuchstaben, um die verschiedenen Farben des Buches auszudrücken. Obwohl diese Wörter nach den traditionellen Grammatikregeln nicht großgeschrieben würden, war er der Meinung, dass sie in Großbuchstaben mehr Wirkung erzielen würden. Auch hier gibt es keine falschen Antworten, aber es ist gut, diese Entscheidungen zu überdenken.

Was ist Ihr Typ?

Wenn es um die Auswahl einer Schriftart geht, gibt es verschiedene Ansichten darüber, was eine gute Schrift für Kinder ist. Viele sind der Meinung, dass serifenlose Schriftarten leichter zu lesen sind.

Serifen sind die kleinen Striche an den Anfängen und Enden der Buchstaben. Serifenlose Schriften kommen ohne diese Striche aus, so dass die Kernform des Buchstabens wohl etwas deutlicher zu erkennen ist. Ebenso empfehlen Alphabetisierungsexperten eine Version des Kleinbuchstabens "a" ohne die Blende am oberen Ende zu verwenden.

Es ist jedoch erwähnenswert, dass The Gruffalo und The Very Hungry Caterpillar gegen diese beiden Regeln verstoßen, und diese Titel sind gut gelungen! Andere Kinderbuchklassiker wie Der Tiger, der zum Tee kam und Elmer haben eine Serifenschrift, aber mit einem geschlossenen "a".

Richard wollte, dass sich sein Buch in diese Tradition einfügt, dabei aber so einladend und zugänglich wie möglich erscheint. Er entschied sich für die Schriftart Cormorant Infant, eine für junge Leser angepasste Serifenschrift mit dem wichtigen "a".

Ein Niveau finden, einen Stil finden

Das Schreiben für diese Altersgruppe - Vorschulkinder bis hin zu Schülern der ersten Klasse - stellt eine besondere Herausforderung dar, weil sich die Leseerfahrung in diesen Jahren so radikal ändert. Das jüngere Publikum wird das Buch mit ziemlicher Sicherheit von einem Erwachsenen vorgelesen bekommen. Kinder in der mittleren Altersgruppe lesen es vielleicht in Begleitung eines Erwachsenen. Ältere Kinder werden es selbständig lesen können. Richard war sich dieser Problematik bewusst und sorgte dafür, dass auf jeder Seite sowohl in Worten als auch in Bildern für jeden etwas zu finden war.

 

Wiederholungen sind ein gängiges Merkmal von Büchern für diese Altersgruppe, und das war ein Element, das Richard einbauen wollte. Die Wiederholung eines Satzes in der Geschichte hilft, jede Begegnung der Figuren abzurunden, und bietet ein Element zum Mitsingen für Erwachsene und Kinder, die gemeinsam lesen.

Ursprünglich waren die wiederholten Abschnitte, die jede Doppelseite abschlossen, länger. Als Richard jedoch Freunde mit kleinen Kindern um Feedback bat, waren sie der Meinung, dass dies zu lang sei. Anstatt die Geschichte voranzutreiben, wirkte der längere, wiederholte Abschnitt etwas mühsam und verlangsamte den Schwung. Daraufhin kürzte Richard den Satz auf:

"Komm schon, Thingy-Bob.

Da lang, da lang, los geht's!"

Sprechende Bilder

Für die Gestaltung der Illustrationen wandte sich Richard an seinen Freund und Kollegen Matt Bruty, der selbst Kinderbuchautor ist. Die langjährige Beziehung zwischen Richard und Matt als Designerkollegen bedeutete, dass sie sich untereinander kurzschließen konnten, so dass die Kommunikation frei fließen konnte.

Durch den Austausch von Ideen und Skizzen über Whatsapp konnte Matt in Adobe Illustrator Vektordateien erstellen und bearbeiten, die sich mit Richards Input weiterentwickeln ließen. Vektorbilder eignen sich ideal für diese Art von Arbeit, da sie auf jede Größe skalierbar sind und bis zum Druck bearbeitet werden können. Mehr über sie erfahren Sie in unserem Leitfaden zur Vektorunterstützung.

Festlegung auf einen visuellen Stil

Der Stil, für den sie sich entschieden haben, nutzt eine flache Perspektive, um die Gegenstände und Figuren, denen wir begegnen, in Szene zu setzen. Die Figuren, denen wir begegnen, sind vor stilisierten, texturierten Hintergründen platziert und versprühen eine Menge Persönlichkeit und Humor. Mit dem Fortschreiten des Buches nimmt die Zahl der Figuren, denen wir begegnen, zu. Dies bietet den Kindern immer mehr Möglichkeiten, die einzelnen Figuren zu erkunden oder mit ihren Erwachsenen über sie zu sprechen. Diese inhaltliche Tiefe bedeutet, dass das Buch auch beim wiederholten Lesen spannend bleibt, was für die Entwicklung der Kinder und den gesunden Menschenverstand der Eltern von großem Vorteil ist!

Während das gesamte Buch mit einer einheitlichen Farbpalette aus lebhaften Sekundär- und Tertiärfarben arbeitet, hat jede Doppelseite ihr eigenes Farbschema. Dies trägt dazu bei, den jungen Lesern ein Gefühl für den Ort und den Fortschritt zu vermitteln, während sie ihren Weg durch die Geschichte verfolgen.

Zeit für eine Nassprobe

Nachdem der gesamte Inhalt zusammengestellt war, konnten Richard und Matt einen ersten Nassabzug erstellen. Ein Wet-Proof ist ein voll funktionsfähiges Druckmuster, das gibt dem Ersteller die Möglichkeit, das echte Produkt in den Händen zu halten, Probleme zu erkennen und weitere Anpassungen vorzunehmen.

Natürlich wurden einige Dinge deutlich, die Richard ändern wollte. Bestimmte Wörter, die sich auf dunkleren Elementen im Hintergrund befanden, waren schwer zu lesen. Indem er den Hintergrund verschob und die Farben anpasste, konnte Matt einen stärkeren Kontrast erzeugen und so das Leseerlebnis verbessern.

An anderer Stelle schienen Text und Illustrationen, die vorher viel Platz hatten, in Richtung Buchrücken zu sinken. Dies ist ein übliches Phänomen bei Taschenbuch-Bilderbüchern, da sie perfekt gebunden sind. Eine sorgfältige Neuanordnung der Elemente auf der Seite führte zu einer weitaus ausgewogeneren Komposition.

Austausch von Worten

Dies gab Richard nicht nur die Möglichkeit, die Farben zu prüfen und etwaige Probleme zu erkennen, sondern auch, Muster an Freunde weiterzugeben und um weiteres Feedback zu bitten. Einige Leser wünschten sich eine ausgefeiltere Sprache. Dieses Feedback stellte Richard vor die Herausforderung, ein Gleichgewicht zwischen der Einführung einer dynamischeren Sprache und der Zugänglichkeit für junge Leser zu finden. Während Richard die Einfachheit seines ersten Entwurfs beibehielt, konnte er einige Schlüsselsätze anreichern. Zum Beispiel:

"Die Zaubersprüche gingen in die Luft"

wurde

"Die Zaubersprüche schossen in die Luft"

Eine weitere Bemerkung betraf das Titelbild. Ein Freund war der Meinung, dass es mit seinen scherenschnittartigen Figuren und gedeckten Farben etwas zu gedämpft sei. Richard und Matt nahmen die Kritik auf und entwarfen ein neues Design für das Cover, das heller und kräftiger war, wobei der Text und die illustrativen Elemente die ganze Seite ausfüllten.

Über seine Größe

Der Nassabzug ist auch eine Gelegenheit, die von Ihnen getroffenen Entscheidungen in Bezug auf das Format, die Papiersorten und die Verarbeitungen für den Umschlag und die Innenseiten zu bestätigen. Für "This Way, That Way, Off We Go!" verwendete Richard ein individuelles Format, das innerhalb der A4-Abmessungen lag. 

Die Wahl einer individuellen Größe ist nicht ohne Risiko. Erstens können die Kosten unerwartet in die Höhe getrieben werden, wenn man eine Reihe von Maßen aus dem Hut zaubert. Durch die Wahl von Maßen, die innerhalb des A4-Formats liegen, konnte Richard jedoch eine Erhöhung der Rechnung vermeiden. 

Ein weiterer Fallstrick ist, wenn Ihr Buch nicht in das Format passt, das die Einzelhändler gewohnt sind zu handhaben. Dies ist eher ein Problem für Erwachsenenliteratur, bei der Taschenbücher für den Massenmarkt in ein paar konventionelle Größen fallen, die sowohl in Umzugskartons als auch in Verkaufsregale an Flughäfen passen. 

Wie zu erwarten, gibt es bei Bilderbüchern für Kinder viel mehr Spielraum. Mit 210x270 mm liegt "This Way, That Way, Off We Go!" innerhalb der erwarteten Parameter und bewegt sich zwischen 8 "x10" und 8,5 "x11", die in den USA beide Übergrößenstandards darstellen.

Titelthema

Für den Einband wählte Richard ein satiniertes Papier mit einer Stärke von 350 g/m². Der 350 g/m² starke Einband verleiht dem Buch Struktur, so dass es gut in der Hand liegt und stolz im Regal steht, ohne unter seinem eigenen Gewicht zu wackeln oder sich zu wellen.

Dieses Gewicht in Verbindung mit der satinierten Beschichtung sorgt für zusätzliche Haltbarkeit und schützt es bis zu einem gewissen Grad vor den Strapazen und Tücken, denen die Besitztümer eines Kindes ausgesetzt sind. Satin fühlt sich außerdem angenehm an und hat einen optischen Reiz, der lebendiger ist als matt, aber nicht so unversöhnlich wie Glanz.

Innere Stärke

Während ein Buch, das für den Erwachsenenmarkt bestimmt ist, typischerweise Seiten aus 80, 100 oder 120 g/m² hat, besteht Richards Buch aus 170 g/m² Seide, um es noch ein bisschen mehr gegen Reißen und Feuchtigkeit zu schützen.

Ein zweiter und dritter Durchgang von Korrekturabzügen genügte, um auch den letzten Tippfehler und die letzten Designmängel auszumerzen, und schon hieß es "Auf geht's" für "This Way, That Way, Off We Go!" Wenn Sie sich Ihr Exemplar aus der ersten Auflage sichern wollen, können Sie Kaufen Sie Ihr eigenes Exemplar.